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1932年，弗里达正跟随丈夫出访美国。在底特律，她画了一幅对比美国与墨西哥的画《自画像，与美国墨西哥边界线》。
画面的左边是她的祖国，真实的太阳和月亮照耀着这片古老的大地，金字塔、骷髅和异域风情的植物都是墨西哥的象征。
右边是美国，冰冷的机器和高楼大厦，四根烟囱上升起的烟尘笼罩着美国国旗。弗里达难得地没有穿墨西哥传统服装，但她的手里拿着的墨西哥国旗暴露了她的真实想法：想要回到祖国。
这是一幅极具政治倾向的自画像。画家把她祖国墨西哥古老的文化与文明和美国的工业化现代化一股脑地混杂并列在一起。一边是画家自己文明的天空，虽说神秘但却清朗，而另一面的美国，则在现代工业的浓烟中使得美国的国旗被污染。在这两种文明、两个国家的中间站立着画家本人，端庄又雍容。几乎可以肯定地说，在画家的自画像里，除了画家1926年的第一幅自画像外，没有任何一幅自画像有这般的明丽（除背景）。而正是这般的端庄、雍容和明丽，使得这幅的多元指向看似简单，其实复杂。女主站立的边境线上，手持墨西哥国旗以及身眼的注意指向在墨西哥一边，表明画家的国族主义和对祖国古老文明的留恋。逆袭的是，在女主站立的界碑上，竟通有来自美国的电线。这一细节，异常的隐晦却也异常的明白。其象征主义的色彩，从此在画家的世界观与艺术观里建立：留恋与向往，反抗与皈依，挣扎与逃逸。事实上，这一纠结与纠缠直到画家的生命终结。在一本本的英文卡罗传记里，我们知道卡罗留给这个世界和后人的是这么一句话：
“I hope the leaving is joyful and I hope never to return。”（中文大意：我希望我离开时是快乐的，我希望我永远不要返回。）
《墨西哥与美国的边界线》是弗里达1932年创作的，当时迭戈受美国不同机构的委托为他们创作壁画，弗里达也一起陪同丈夫访问美国，但是她却无比怀念她的家乡墨西哥。画面左边是墨西哥的景象：奄奄一息的婴儿、骷髅，还有一地的乱石，破损的建筑、不在繁茂的热带植物，左上方的太阳和月亮象征着墨西哥阿兹特克文化中的生命平衡。而画面另一边是美国的景象：右上方美国的星条旗，耸立的摩天大楼，地上散落的钢筋水泥，工厂每天都在高速运转，还有随之而带来的雾霾从烟囱中滚滚而出。画面中的弗里达身穿当时流行的维多利亚服饰，一手拿着香烟，一手持墨西哥国旗。这幅画描绘的是当时弗里达居住的重工业城市底特律。弗里达从不掩饰她对美国的厌恶：“富人的天堂，穷人的地狱”。这幅画的风格在弗里达的作品中可以视为是一种转折，因为这半写实、半超现实的风格在后期会完全转变为超现实的风格，即使弗里达本人并不承认。
弗里达.卡罗（卡洛） Frida Kahlo 艺术简历
弗里达.卡罗（卡洛）（Frida Kahlo，1907年7月6日－1954年7月13日），本名Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón，墨西哥画家。
创作特点
她毕生的画作中有55%是一幅又一幅的、支离破碎的自画像（如器官分离、开刀、心脏等具体的表征、代表画家的痛苦），此外，弗里达也深受墨西哥文化的影响，她经常使用明亮的热带色彩、采用了写实主义和象征主义的风格。
虽然弗里达的作品有时带有超现实主义的色彩；她也以超现实主义画家为名义开过几次画展，但是她不认为自己是超现实主义画家。她宁可称自己为20世纪末的女权主义画家，因她的画作全神贯注集中在公正的画出女性题材与比喻。她是崇拜女性的，而非超现实的。此外有相当多的记载指向弗里达是一位双性恋者。 弗里达的自画像相当有特色，以她的一字眉（左右眉毛连在一起）和嘴唇上薄薄的髭闻名。她的画作是法国罗浮宫博物馆收藏的第一幅墨西哥画家作品。
在卡罗的作品中，从未出现崩溃或失控的表情，其实画中的身体上有无数伤口，它仍然是一幅冷静坚毅的表情。它直视无畏的眼光，却隐藏了画家内心不愿承认的脆弱。如《两个卡罗》一作中，眼泪与漠然的神情，这不单是观者感到冲突之处，也是卡罗作品里充满张力的地方。
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