20世纪的巴黎蒙马特，是个充斥风流场所的地方，住着各式各样的人物，其中多是艺术家，梵高、高更、塞尚、米罗……都在此扎根。

毕加索、夏加尔随后也来于此，展开他们在艺术事业的追求。

 

Modjesko, Soprano Singer, 1908

蒙马特也吸引住了凯斯·凡·东根

这位日后的野兽派大师，20岁初到巴黎就被五光十色的生活迷恋住，画画成为了生活的常态。

 

The Corn Poppy, 1919

凯斯·凡·东根（Kees Van Dongen）

这位凡·东根于1877年出生在荷兰鹿特丹一个啤酒商家庭，从12岁开始辍学帮助父亲酿制啤酒，内心却一直对艺术十分向往，他是位绘画天才，少年时代就有素描和色彩佳作。

 

 

 

16岁时就进入鹿特丹皇家艺术学院深造。20岁时定居巴黎，迫于生计干过各种活。1905年结识马蒂斯，是马蒂斯之后野兽主义理论的中坚和领导者。

 

 

 

The Red Clown, 1905

因为经常画舞女，凡·东根他的风格在形式和色彩的使用上变得越来越激进。

风月场所里正在进行热闹的歌舞表演。人生得意，人生失意，来此尽欢颜。

 

Quiétude

 

Portrait de Madame Malpel, 1908

 

La robe rose

 

Woman with Large Hat, 1906

他参加1905年备受争议的巴黎秋季沙龙展览时，更加坚定创作主题集中在夜生活上，以感性的风格捕捉那些舞者、歌手、化妆舞会和戏剧。“关键是要拉长女人的身材，尤其是让她们苗条。在那之后，您只需要使他们的珠宝更大即可。”

 

Portrait of Guus Preitinger, 1911

 

 

Parisian lady, 1910

 

 

Featuring a portrait of a lady

 

同年，因为获得了马蒂斯的欣赏，他开始积极参加野兽派活动，成为马蒂斯之后野兽主义的“接班人”。马蒂斯在油画上最大的野心，莫过于让主题脱离画布之上的模仿性再现：线条不再用来勾勒轮廓，色调无法再界定任何表面，构图只能靠纯色之间的比例关系来完成。

 

作为一场有声势的现代主义思潮，野兽派热情洋溢的强烈色彩，似乎已经挣脱冷酷的外形的束缚，他们用各种自由的手法创造一种新的绘画空间。

“在那里，一切如此美丽而秩序井然，豪华、宁静，充满欢乐。”

 

 

 

 

 

 

 

所有天才的一生，有盛放的，也有枯萎的，就像画家的内心，一半充满欢欣喜悦，一半无尽孤独寂寞。