【张弛推介“溶彩画”创始人冯建国先生】

冯建国的艺术探索具有划时代的意义，他将停滞五六百年的中国绘画改变了模样儿。

著名美术史论家刘晓纯先生生前曾说：

“正如烧陶之于彩陶艺术，铸铜之于青铜艺术，宣纸之于文人画，滴彩之于波洛克，新的材料、技法有时会成为一个艺术家一系列蜕变的逻辑起点。”

从这个意义上来说，冯建国的溶彩画是绘画领域重大突破。

已故国学大师饶宗颐曾赞曰：“冯建国先生的溶彩画珠联古今、璧合中西。”

是当代艺术大家无法替代比拟的。

这话乍听或许有人不太适应，但我必须强调，冯建国先生在世界上首次发现溶彩成像原理，独自开辟出一个新的艺术领域。

这是颠覆不破的事实，

仅此一点，足以光耀史册。

国际著名画家、香港中文大学教授刘国松先生说“冯建国作品意境甚高，线条变化如虫蝕、漏痕，得天然之趣，非常自然。我计划写篇长文向海外介绍国内有创意的中青年画家，因为国外知道的那一批都是老的。”

中国著名美术史论家陈传席教授说得更直接：

“在当今中国画坛上，就创造性而言，没有比冯建国先生的溶彩画再奇特的了。他的溶彩画妙就妙在不像传统中国画，又不像普通油画，乃是他独创的绘画，一种新的艺术形式，这一点就颇有价值。”

他的溶彩画填补了中国绘画史乃至世界绘画史的历史空白。

当之无愧被学界誉为“溶彩画之父”。

国学大师饶宗颐，艺术大师靳尚谊、贾又福以及十多位一著名学者纷纷撰文题词、盛赞“溶彩画”取得的历史性贡献。。

可以说，冯建国是前无古人的真正意义上的开派大师。

这是一种表现力极其强大，画面效果极具美学价值的自成体系的新的艺术形式。

我对近现代中国艺术最高代表性画家的评论是：

面貌是全新的，

从材料的转换到艺术形式的创造是独到的。

比方说当代画家林风眠、吴冠中、傅抱石、赵无极，朱德群等人，

无一不是近百年第一流中国大画家。

通常我们认定一段历史中少数人物为某一专业中的第一流人物，不只是表明他的优秀，而且着重在他具备创发性成就而为时代的代表性人物。

比方说希腊的三大哲人苏格拉底、柏拉图和亚里士多德，

他们被后人称为奠定哲学基础的希腊三大哲学家。

文艺复兴画坛三巨匠达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。

他们的宗旨就是以人为本，反对神学，改革宗教，反对教会愚民。

我所称之为代表性人物，一方面是他们具备时代精神突出范例的特质，

另一方面是个人特性所发出的无可取代的魅力。

如中国传统绘画，古今技法的掌握上，一等能手，首推张大千，

但他在时代精神与个人无可取代的独创性上都没有代表性。

他的优点与魅力大半是取自前人，是极优秀的画师，但不是第一流的艺术大家。

张大千是万能的艺术家，他不论山水、花鸟、人物，南宗与北派、工笔与写意，水墨与设色，淡彩与重彩，院画的工整与西式时髦的半抽象泼墨泼色，

他都无所不能。

他模仿古人，学谁像谁，制作赝品几可乱真，甚至行家大佬都被他瞒过，

但我认为，他距离一个真正的大艺术家还稍逊一筹。

仅技艺上过人之处具备画家技能上最卓越的功力这是不够的。

画史上第一流艺术家更重要的条件，是与其人格统一的，

——独特创造的个人风格，而不是多项技艺的总和。

艺术家的独特风格必显示了时代的精神，

对民族文化拓展的贡献，以及个人对宇宙人生独特的看法。

如果绘画艺术不能为时代与人生做见证，

他的趣味、美感、技巧都承袭自前人的，他的艺术中没有他自己鲜活独特的人格，

这不是艺术创造。

至于张太千的泼彩，仅是西方新潮抽象画粗浅的移用，而还脱不了传统山水的格局。

从他泼墨泼彩的画面上，免不了以楼阁亭台、水草、崖石等来收拾残局，并没有经营新形式的企图。

近现代百余年来优秀的画家还有许多，

而代表一个时期的第一流艺术家就只有少数几位。

艺术的技巧不等同艺术的价值。

艺事之能与独特创造是两个不同的层次。

我对艺术的价值判断严格原则的坚持，将验证我的见解与判断。

冯建国创造的“溶彩画”的历史性贡献，

不仅“填补了中国画史的空白，而且也填补了世界绘画史的历史空白”，

因此，冯建国先生必将在绘画史上占有一席之地！

这是毋庸置疑的。

张弛写于2022年7月10日北京中国·宋庄