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世界油画认知中的偏见,油画必须要有光吗?
温钦画廊 / 2022-12-23

 很多人认为古代油画没有色彩,到了印象派才有冷暖色彩,才能人们认识到了环境色彩。这是一种偏见、误区!如果说印象派开始才有色彩冷暖关系,那这就跟说古代人是色盲一样的。说素描上的色彩有点以偏概全,毕竟并没有具体说是哪个时期的画作,在14世纪以前的欧洲,以宗教绘画,尤其是壁画为主,色彩确实有以所谓的素描关系为主的固有色绘画,但这也是局限于当时颜料并不丰富,并且是以蛋清来调色,颜料干的非常快。推荐看BBC的一部纪录片《三色艺术史》,里面有讲关于古代颜料的知识,很有意思。在古代很长一段时间是没有蓝色这种颜料的。

古代绘画更注重的是构图布局和透视技法,绘画的主题长期以来都是宗教类,历史类。15世纪的意大利,比如保罗·乌切洛的绘画给人的感觉确实只是在画空间黑白关系。

保罗·乌切洛 Paolo Uccello

 

 

 

 

一直到了扬·凡·艾克,他发明了用油来调制颜料,取代了之前的蛋清调制。在材料和技法上有了大进步,因此他也被后人称为“油画之父”。这个时期的绘画还是以构图和光影表现为主,但人物肤色的色彩,已经不是那种生硬的固有色,不过布纹衣褶仍然是固有色。

扬·凡·艾克 Jan Van Eyck

 

 

 

 

 

 

 

文艺复兴时期,如米开朗琪罗的创世纪,拉斐尔的雅典学院,达芬奇的最后的晚餐,我们看到的更多的是对于人体形态的刻画,而非色彩,基本上人物肤色都是一个基调,只有衣服有稍微丰富的色彩变化。

米开朗基罗·博那罗蒂(Michelangelo Bounaroti )

 

 

 

 

 

达·芬奇(Leonardo da Vinci)

 

 

 

 

拉斐尔 Raffaello

 

 

 

 

 

到了后来的卡拉瓦乔,提香,对色彩的运用逐渐丰满起来。再到巴洛克时代的鲁本斯,委拉斯贵,伦勃朗,洛可可时代的华托、布歇,对于色彩的运用就非常成熟了。尤其是鲁本斯,对于色彩的运用已经炉火纯青。

卡拉瓦乔

 

 

 

 

提香 Tiziano

 

 

 

 

委拉斯贵

 

 

 

 

 

鲁本斯 Rubens

 

 

 

 

 

荷兰大师伦勃朗,将色彩和光影表现推至巅峰。我都不说,国内那么多画写实油画的都应该临摹或者学习过伦勃朗,是古典写实方向无法绕开的一位顶级大师。

伦勃朗 Rembrandt

 

 

 

 

再往后就是戈雅的时代,戈雅也被称为最后一位古典大师,他的《1808年5月3日的枪杀》,后来被马奈、毕加索效仿。戈雅的这幅画的色彩已经非常主观,用强烈的明暗和鲜艳的红色黄色表现出血腥躁动不安的感情。

戈雅 Goya

 

 

 

 

 

 

 

 

马奈 Manet

 

 

 

毕加索 Picasso

 

而戈雅的名画,裸体玛哈,也被称为最美人体油画之一。

戈雅 Goya

裸体玛哈该图被限制,请自行搜索

戈雅之后,就是德拉克洛瓦和安格尔的时代,古典油画的尽头。德拉克洛瓦和安格尔可都是用色高手。

德拉克洛瓦

 

 

 

 

 

 

 

安格尔 Ingres

 

 

 

 

 

 

在印象派之前,还有个巴比松画派其中最有名的就是柯罗和米勒,受17世纪的荷兰画派的影响,开始走出画室,描绘风景。柯罗的画以银灰色调和褐色调为主,画面静谧舒服。

柯罗 Corot

 

 

 

 

 

米勒

 

 

 

最后,到了大名鼎鼎的印象派,别号外光派,也是号称色彩运用最牛逼的画派,德加毕沙罗等等,出了很多大师。这个估计大家都知道,就不多提了,印象派,个人只喜欢雷诺阿,所以就贴他的!

雷诺阿 Renoir

 

再后来就是以塞尚,梵·高和高更为主的后印象派,这个时候色彩越来越主观,加入了很多画家个人的主观意志,尤其是梵·高,极具个人主义色彩,神经质般的色彩冲击力。

梵·高 Van Gogh

 

之后又出现了新印象主义的点彩派,著名的有修拉西涅克,以及毕沙罗后期的作品。光色规律并置产生的一种光学灰修拉 Seurat

 

直到最后,出现了以博纳尔和维亚尔为代表的纳比派,尤其是维亚尔,装饰意味极强。纳比派之后,画家似乎对于色光的表现,已经走到了尽头。

维亚尔 Vuillard

 

结语:古代绘画技术失传了很多,今人即使拥有这么丰富的材料也未必能画出古人的那种高度,关于色彩,主要是受时代的局限性,每个时代都有它独特的魅力,古代大师的造型能力是后人难以望其项背的,对于我们这些学习者来说,每个时代的绘画都有可以借鉴的地方。越了解绘画,越少有偏见。

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