完全拒绝使用任何的具象元素

只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神

又称新造型主义画派

前言

荷兰风格派产生于1917年，由荷兰的一些画家、设计家、建筑师组织起来的一个松散的集体，它是早期现代主义设计运动的重要组成部分。风格派主张绝对抽象的原则，提倡采用最简单的结构元素来形成基本全新的设计语言和框架，这使他们创造了一种全新的设计语言，对现代主义的风格形成起到了很大的影响作用。

风格派也被称作新造型主义，其主要的代表人物有皮特·蒙德里安和盖里·里特维尔德等人。这些艺术家在《风格》杂志中发表了许多艺术作品，并对其先进的设计思想本进行了传播，从而使艺术涉及范围更加广泛。

其艺术理念涉及代表范围不仅包括绘画，还包括建筑、家居、服装等多个领域。由此可见，荷兰风格派对当时甚至是现代设计思维及表现方式都产生了深远影响。

从1917到1921年，第一次世界大战之后，杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格。他们的努力，可以说是对于战争的反抗，创造一种中性的、理性的新形式，以对抗狂暴的、非理性的战争。

第一次世界大战期间，荷兰作为中立国逃脱了战争的同时，作为一个中立国，它提供了各国艺术家、设计家一个庇护所。各国的艺术家，特别是前卫艺术家在战争期间都来荷兰避难，因而一时人才济济，比如凡通格卢是比利时的艺术家，在德国入侵比利时期间作为难民逃到荷兰；蒙德里安与凡特·霍夫战前在巴黎和伦敦工作，因为战争也逃入荷兰。由于战争的原因，荷兰与外界在战时完全隔绝，因此基本没有可能与欧洲其它国家联系，这批艺术家和设计家在完全隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术。他们对于荷兰这个小工业国的文化、设计、审美观念进行研究，深入探索和分析，从中找寻自己所感兴趣的内容。

艺术特征：

一.对简单儿何单体或元素的把握、强调简化的结构组合以及黑、白、灰三原色的运用是荷兰风格派最典型的艺术特征。

二.荷兰风格派的艺术家完全抛弃了传统的建筑、绘画、家具以及产品设计的特征，使之成为最基本的几何单体或元素进行简单的结构组合，以求作品的整体与各个组成部分具有平衡感、秩序感。

三.风格派提倡设计非对称形式的应用，喜欢通过几何图案和线条来达到一种均衡。

四.强调平面、直线与矩形的应用，反对曲线在画面中的运用，从蒙德里安的二维平面延伸到里特维尔德的三维空间，纵横儿何结构是基本的设计语言。

《红、黄、蓝的构成》

创作于1930年，画面中右上方一块明亮的红色为主导，周围分布着四块大小不一的白色以及一块蓝色和极小的黄色色块。粗细不一的水平线和垂直线制约着色块之间的关系，与构图的不对称性形成一种微妙的平衡感。他将调色板限制为白色、黑色、灰色和红黄蓝三种原色，构图由粗黑的水平和垂直线条构成，这些线条勾勒出各种颜色或保留矩形的轮廓。蒙德里安的《红、黄、蓝的构成》运用三原色及纯粹的水平线与垂直线纵横交叉构图，突出表现了风格派在平面上的艺术特征，为之后向立体空间上的发展打下了坚实的基础。

《红蓝椅》

里特维尔德的《红蓝椅》是1917年设计的风格派经典作品，受蒙德里安影响，将风格派艺术特征由平面扩展到了立体空间，红蓝椅整体完全抛弃了曲线因素，基本结构由十三根木条和矩形木板构成。黑色的木条纵横交错形成椅子的基本空间结构，椅子的靠背为红色，座面为蓝色，木条截面为黄色，木条与木板间的色彩搭配就是对蒙德里安绘画作品的立体化显现。明亮的黄色正方形和矩形赋予了黑色垂直和水平线的清醒稳定性，黑色饰面的光泽度增加了活力和深度感，充分表现出风格派“动态平衡”的原则。红蓝椅以其简单的几何形式、中性色彩为主的几何色彩以及立体主义造型使它成为最具代表性的风格派作品，完美表现了风格派从二维平面到三维立体空间的转化。

荷兰风格派对现代艺术和设计的影响

荷兰风格派对现代艺术和设计的影响深远。其简洁的几何形状和原色使用不仅影响了绘画领域，还被广泛应用于建筑和设计中。

风格派的抽象和简化原则对‌包豪斯等现代设计运动产生了重要影响，推动了现代主义设计的发展