近年来，中国画的投资热潮正在神州大地掀起。各地字画拍卖如火如荼，拍卖成绩不断创出新高，若以2003年初至今的一年多，许多老中青优秀作品的市值 行情已在不知不觉中上升了60%-100%，可称气势如虹。配合着中国近年的经济增长和财富效应， “乱世黄金、盛世字画” 之说已得到充分体验。事实上，当市场有较多资金投入市值仍偏低的中国画市场，当强大的需求对于数量有限的供应，作品市值急促上升已属必然。 然而，当人人看好中国画的升值前景、意欲投入以分享这一大好投资机遇时，不可不知，前面尚有许多五花八门的陷阱和误区，如不小心被骗上当，不仅得不偿失， 且影响心身。 现列出如下谬误以供读者参考： 1．古代名家字画收藏，如今机缘基本上已经结束。因早在清代盛世，历代名画已高度集中于清宫及著名藏家手中，晚清流失了部分精品往欧美，其余大多数在台北 故宫和北京故宫，亦有部分流入中国各地著名博物馆。过去十多年，中国古字画拍卖基本只在伦敦和纽约举行，因西方当时尚有一些货源。近年欧美不再拍卖古字 画，古字画的拍卖方在亚洲举行。但由于精品稀少，鉴证亦较困难，即使偶遇佳作，亦须付出较大代价。至于民间时有出现的古代名家字画，尽管都伴随着一个动听 的故事，但99.99%都是赝品，不要抱侥幸之心；   2．越旧越值钱，相信目前许多人已不太相信了，但此论仍能迷惑部分人士。事实上，艺术品的价值始终跟作品的艺术高度、制作难度和精美罕有程度挂钩，较远古 的作品尽管尚有历史文物研究价值，但低技术含量的作品始终不及高难度精品，正如远古的简陋陶瓷制品远远不及清代官窑精品的收藏价值。清代大量非创派画家作 品远不及近现代画家的作品价值；   3．辈份之说，目前在许多收藏人士中尚有一定市场。如某某大师的作品值钱，则他的老师或师兄的作品都应有高的价值，这都是似是而非的论调。事实上，艺术作 品的价值只跟作者有直接关系，谁创造了独特的艺术流派，谁具有高难度的艺术技巧，谁就拥有历史的定位。正如清代四位任氏画家，论辈分以任伯年最低，但只有 任伯年能凭着作品的鲜明风格和高超技艺成为晚清一代大师。又如徐悲鸿、傅抱石、林风眠等的作品具有颇高市场价值，不代表他们的老师辈画家同具高的价值，这 些都是不争的事实；  4．职位之说，目前国内许多收藏家尚以画家职位高低来定的作品价值，以为官职大，名气自然大，作品价值必高。一时间，各地在文化部门、美术家协会、文联、 画院任高职的画家都门庭若市，不管水准高低，一律财源广进。同时亦引发了许多画家为此而争名夺位。事实上，历史上任何画家，最终仍凭作品定位。当年任伯 年、齐白石和张大千都以卖画为生，并无什么崇高职位，只靠作品的实力赢取历史的认同，相反许多地位显赫的画家，作品水准平平却获得极大的鼓吹和抬捧，但当 人离其位或身故之后，作品市值出现大幅下跌；   5．传人之说，许多名画家的后人或弟子往往以某某传人作为自己作品的号召力，并标榜得前人真传，作品可以乱真。殊不知这恰好证明了自己的作品没创意，艺术 上没主见，充其量只是抄袭临摹得不错而已。中国历代艺术大师都主张师造化，只有另立门户，另创新画风，方有永恒价值。