克里·詹姆斯·马歇尔 (Kerry James Marshall) 美籍非洲黑人后裔，当代艺术重要的艺术家。
1955马歇尔出生于美国阿拉巴马州伯明翰，在童年时期爆发的瓦茨区叛乱对他影响很大，也直接影响着他后来的艺术创作。
马歇尔的画作也填补了非裔美国艺术家在博物馆界长期的空缺，现在，马歇尔的画作不仅被各大博物馆收藏，还在欧美多个重要美术馆举办展览，2015年，他还完成了纽约的公共委托创作项目。
西方艺术史中，大部分的绘画都以白人形象为主题，而艺术家马歇尔的绘画在绘制人物肌肤时一滴白色颜料都不用。
《或许这就是爱（Could This Be Love）》，布面丙烯、拼贴， 1992年。
《婚照的静物画（Still-Life with Wedding Portrait）》，PVC板上丙烯，2015年。
他的配方永远是三种色调的黑：
碳黑、玛斯黑和象牙黑，
偶尔会使用黄色或蓝色的阴影
去修饰黑色的主体。
“黑色在作品中是没商量的，”
马歇尔在一次采访中曾这样说道，
“黑色很明确，具有非常高
的辨识度。“
《无题（Untitled）》，PVC板上丙烯，2009年。
《小插图之许愿池Vignette (Wishing Well)》，PVC板上丙烯、亮片，2010年。
《无题[工作室 》，PVC板上丙烯，2014年。
《无题之小插图Untitled （Vignette）》，PVC板上丙烯、亮片，2012年。
“我每层楼都细细观看，
不放过任何内容，
之后我又到图书馆的艺术书区域，
得以毫无‘被歧视’可能的
尽情翻阅。”
《小插图之四（Vignette IV）》，PVC板上丙烯，2005年。
《当挫折威胁欲望（When Frustration Threatens Desire）》，布面丙烯和拼贴，1990年
马歇尔曾告诉《T Magazine》杂志:
“也可以把黑人形象的缺失
看做是艺术史的一种排斥，
或者是对历史的不负责。
我并没有这样的使命感，
也不想简单批判。
我的兴趣只在于对缺失部分
进行扩展。”
《杰米·卡托（Jemmy Cato）》，PVC板上丙烯，2012年。
《无题之[画家]（Untitled [Painter]）》，PVC板上丙烯，2009年。芝加哥当代艺术博物馆收藏
《学院（The Academy）》，PVC板上丙烯、亮片，2012年。
《弗兰肯斯坦的新娘（Bride of Frankenstein）》，聚氯乙烯板上丙烯，2009年。
《无题之[画家]（Untitled [Painter]）》，聚氯乙烯板上丙烯，2010年。
《艺术家的肖像和一只吸尘器（Portrait of the Artist & a Vacuum）》，纸上丙烯，1981年。
《无题（Untitled）》，玻璃纤维上丙烯，2008年。
《过去的时代（Past Times）》，布面丙烯、拼贴，1997年。芝加哥麦考密克艺术收藏
马歇尔笔下的人物，
无论男性还是女性，
都表现庄严沉着、
果敢严肃，
《沉默是金（Silence is Golden）》，纸板丙烯，1986年。
并时常带着雕刻般的发型、
时髦的着装、戏剧化的
衣饰和潇洒的色彩。
《记忆碎片5号（Memento #5）》，布面丙烯、拼贴、丝网印刷、亮片，2003年。
这些绘画填补了艺术史中
黑人艺术家和黑人主题的缺失
并为黑人艺术家提供了
难得的展演机会
《纪念物一（Souvenir I）》，布面丙烯、拼贴、丝网印刷、亮片，1997年。
《沃茨 1963（Watts 1963）》，布面丙烯、拼贴，1995年。
《多舛（Many Mansions）》，布面丙烯、拼贴，1994年。
《德式风格（De Style）》，布面丙烯、拼贴，1993年.
《这就是你想要的吗?（So This Is What You Want?）》，布面丙烯、拼贴，1992年。
《慢舞（Slow Dance）》，布面丙烯、拼贴，1992-1993年。
《美丽审查（Beauty Examined）》，布面丙烯、拼贴，1993年。
《砰（Bang）》，布面丙烯、拼贴，1994年。
马歇尔用作品不遗余力地讲述着他
自己的故事，和每一位
站在他身后的非裔美国人的人生故事。
克里·詹姆斯·马歇尔
