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【o2oArt】“抱石皴”:傅抱石艺术魅力之所在
国尚 / 2014-11-10



 

傅抱石的作品气势恢宏,潇洒灵秀。其魅力则是“抱石皴”,即以皮纸破笔绘山水,用散锋乱笔表现山石结构。这种“皴法”以气取势,磅礴多姿,自然天成,也成为傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。

“抱石皴”得益于重庆郊区金刚坡。1939年春至1946年秋,傅抱石先生一家一直居住于金刚坡茅庐。这里山势雄奇,云雾缭绕,茂郁野莽又不失秀润。茅庐则左依金刚坡,背靠几株松柏,修竹林环绕期间,却似一幅雄奇的图画。


 

傅抱石在此生活虽然艰苦,却整日忙于抗日宣传,勤于对中国画的研究和创作。他以自己崇尚的石涛“我用我法””和“搜尽奇峰打草稿”精神,综合中国山水的皴法,创造出浑茫大气的“抱石皴”。


 

金刚坡是孕育先生特殊画风的母体,金刚坡的名声又随着抱石先生的佳作而被人们所熟知。从以下这幅《金刚坡之景》中,我们则看到鲜明的散锋乱麻皴,这种自由洒脱的皴笔,加之鲜活的水、墨、色,将巴山蜀水的气势表现得淋漓尽致。


 

1942年 傅抱石在重庆举办“壬午画展”,推出了百余件崭新风貌的山水和人物作品,轰动了山城,为傅抱石赢得了崇高的声誉。自此以后,傅抱石的绘画艺术进入了完全成 熟时期。因此,学界都将此一时期称做“金刚坡时期”,是傅抱石创作力最为旺盛的阶段,傅氏的很多代表作都诞生在这一时期。


 

代表“金刚坡时期”山水画作品,首推《万竿烟雨》、《潇潇暮雨》和《大涤草堂图》。前两幅是雨景。他很爱画雨景,乃至有“一半山川带雨痕”之喻。古代画家多 半不直接画雨,通常采用“烟中要有无根树,雨外尤多没骨山”的方法,使人产生下雨的感觉。傅抱石在四川亲眼常见狂暴山雨袭来,四周混沌一片;也常于金刚坡 山斋中夜听山雨呼啸声。


 

大自然本身的启示,触发了他的创作灵感。作画时,往往先用大笔猛刷急扫,有时用矾水,有时用淡色水,先画出风雨磅礴的气势,然后再用墨笔迅速地东勾西皴,画出大体山势,再后逐步渲染勾勒细部,所谓“大胆落笔,细心收拾”。


 

他很注意下笔的方向和速度,画倾盆大雨时用大笔猛刷,使人感到雨点的速度和力量;画江南春雨时,笔轻轻地在纸上飘忽,留下似有若无的痕迹,景物若隐若现,迷迷茫茫,表现出南方多雨季节雾蒙蒙的气氛。作品中浸透出大气的湿度感和温度感,为传统山水画注入了气体空间的观念。


 

 

 

 

 

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