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2013亿元艺术品
华夏时报 / 2014-01-12


  2013年11月23日晚,香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场,曾梵志《协和医院之三》三联画拍出了1.13亿港元的天价。而此前万达以 1.72亿元拍得毕加索的《两个小孩》及苏富比携伦勃朗、罗丹等艺术品进京拍卖,显示中国实力雄厚藏家正将目光转向西方艺术品。

  曾梵志只是个案

  《协和医院之三》三联画是曾梵志继10月6日香港苏富比秋拍《最后的晚餐》以近1.81亿港元成交后的第二件亿元作品。

  《协和医院之三》创作于1992年,是曾梵志从湖北美术学院毕业后的大型早期代表作。它和此前的《协和医院之一》、《协和医院之二》都为连贯性的三联 画作品,其灵感来自曾梵志在武汉协和医院的见闻。《协和医院之三》描绘了病人排队准备用餐、接受输血及领药等场景,展示了残酷生活中的一丝乐观。画面中人 物的头、手都被突出夸大,是曾梵志“面具”系列的雏形。

  自《最后的晚餐》跨入“亿元俱乐部”以来,曾梵志便成为市场风头最劲的艺术家,人称艺术品市场的“招财猫”。2013年9月,全球艺术市场信息网 ArtPrice发布的香港当代艺术拍卖排行榜显示,曾梵志以其著名的三张面具系列作品跻身榜单,稳居自2012年7月至2013年6月香港当代艺术十佳 拍卖榜单的首位。

  香港艺术市场主要面向中国艺术家,因此其当代艺术拍卖榜单极具权威性。数据显示,曾梵志属于中国艺术市场少见的“双高”艺术家:上拍作品共457件, 成交比例则高达88.84%,总成交额超过15亿元,作品均价高于300万元。早在2008年香港苏富比春拍,《面具系列No.6》创下7536万港元天 价之时,曾梵志就毫无争议地成为中国当代“最贵”艺术家。而《最后的晚餐》1.8亿港元的成交价,既刷新了曾梵志个人画作的最高纪录,也成就了亚洲当代艺 术的拍卖纪录。外界评论,曾梵志的一路走高数度登顶,得益于他多年来所走的国际化路线。曾梵志的作品一直由国际一流画廊推广。自上世纪90年代中期开始, 香格纳画廊就开始代理曾梵志的作品。而与香格纳画廊打交道的画廊和藏家,80%-90%为欧美人士。2000年,中国当代艺术仍处边缘时,香格纳画廊便开 始携曾梵志作品参加巴塞尔艺博会。

  除香格纳画廊外,曾梵志还和纽约老牌家族画廊阿奎维拉画廊、韩国都亚特画廊签约合作。2011年,曾梵志转投世界一级画廊高古轩之后,又将个展从香港 一路开到了伦敦。2013年10月,曾梵志在巴黎当代艺术博物馆举办了个展,这不仅极大地拓宽了他的国际影响力,更在无形中为他贴上了一张“保值”的标 签。《最后的晚餐》在完成的第二年,即被尤伦斯夫妇纳入私人收藏。

  但曾梵志虽有两幅作品拍价过亿,显示中国当代艺术正急速赶上西方价格,但此亿元非彼亿元,何况纵观整个中国当代艺术群体,曾梵志仍属于个案。中国当代 艺术从2008年之后开始调整,真正在市场上留存下来的高价艺术家少而又少,诸如曾经热门的艺术家岳敏君、张晓刚,如今都表现平淡,由此可以看出中国当代 艺术正处于青黄不接状态,未来走向更让人迷茫。

  新纪录的培根、沃霍尔

  2013年11月,海外拍场捷报频传,先是12日晚在纽约佳士得亮相的弗朗西斯·培根的《弗洛伊德肖像画习作》三联画,以1.42亿美元的拍价代替爱 德华·蒙克的《尖叫》,成为世界最贵艺术品;然后是13日的纽约苏富比当代艺术夜场,安迪·沃霍尔的《银色车祸(双重灾难)》以1.04亿美元刷新了该艺 术家的个人拍卖纪录,同时创下当代艺术品史上第二拍卖价。与此同时,当代最知名波普艺术家杰夫·昆斯的橙色巨型装置作品《气球狗》,也在佳士得以5840 万美元的天价成交,创造了在世艺术家单品拍卖的世界纪录,《气球狗》也成为最昂贵的雕塑作品。

  英国画家弗朗西斯·培根的作品以粗犷、暴力和噩梦般图像著称,题材多为人物肖像,对世界当代艺术影响深远。《弗洛伊德肖像画习作》创作于1969年, 是培根的杰作之一。画面表现的是当代艺术史上另一位重要画家——心理学大师西蒙德·弗洛伊德之孙卢西安·弗洛伊德坐在椅子上的情景。

  培根和弗洛伊德于1945年相识并成为亲密伙伴,他们多次相互画过对方。《弗洛伊德肖像画习作》三联作,分别展示了弗洛伊德3个角度的肖像,画面融合了表现主义与超现实主义解构的手法,用扭曲的人物身躯及充满焦虑的神态,营造出一种令人不安的暴力、孤独与疯狂气氛。

  多年来,培根一直是天价艺术家。在该最贵作品诞生前,培根的拍卖价就排在世界前三位。培根在西方艺术史上占据重要地位,他所在的20世纪后期,类似博 伊斯等观念艺术家的兴起,让绘画成为一个传统领域,但培根却在这个传统领域做出了巨大成就,为此英国最贵当代艺术家达明安·赫斯特评价,培根是最后最伟大 的艺术家。

  《银色车祸(双重灾难)》是安迪·沃霍尔1963年的作品,是该画家4幅车祸题材双镶板画作之一,也是唯一保存于私人藏家手中的作品,其余3幅均被博 物馆收藏。它曾流转于众多著名藏家间,此次由一位欧洲藏家送拍。最终它以远超估价6000万至8000万美元的高价成交,大大超越画家《绿色车祸》 2007年在佳士得创下的7170万美元的纪录。

  当然,1.04亿美元的高价和安迪·沃霍尔波普大师的地位相当吻合。虽然今天波普艺术在西方世界已经陈旧,但在艺术市场安迪·沃霍尔仍享有不可撼动的 地位,并已创造过太多天价纪录。沃霍尔作品展现的那种时尚与流行、调侃与性感的融合,至今仍被人们喜欢,尤其是那些推崇艺术时尚化、艺术商业化的年轻艺术 家,更将沃霍尔奉为偶像。无论是培根、沃霍尔还是杰夫·昆斯,从近期的欧美拍场都可看出艺术品市场的一大趋势,那就是:无论是美国还是欧洲艺术家,无论是 绘画还是雕塑,大多数亮点作品都出自1945年前出生的前辈艺术家,他们创作于上世纪50-80年代的作品更由于出色的艺术和社会价值,受到藏家的追捧。

  中国藏家兴趣转向

  今年11月,拍卖界有两件引爆眼球的事:一是万达集团以2816万美元 (含佣金约合1.72亿元人民币)在纽约佳士得拍下毕加索的《两个小孩》;二是苏富比携伦勃朗、毕加索、罗丹三位大师总价值13亿的作品,亮相“苏富比北 京艺术周”三场私人洽购展。这两件看似没有多少关联的事,其实显示了中国实力藏家的收藏投资趣味,正转向西方顶级艺术品。苏富比的私人洽购展,被业界视为 打探内地藏家口味的一次“试水”,而万达亿元购毕加索却被外界看做“土豪烧钱”行为。不仅如此,公众对于亿元艺术品的不解和质疑,在曾梵志《最后的晚餐》 拍出1.8044亿港元时就扑天盖地,诸如“做局”、“泡沫”等指斥见诸媒体,言外之意是“不值这个价”。

  为此,万达收藏负责人郭庆祥还特意出来解释,“万达不是土豪,不会盲目地去追逐艺术品,一定是用最合适的价格购买最好的艺术品。我们之所以会在这个时 候出手,是因为西方艺术市场比较低迷,经济低迷使得艺术品价格相对合理,这幅《两个小孩》如果在几年前拿出来拍卖,恐怕要贵得多。这次即使谈不上捡漏,也 绝对没有买贵。”郭庆祥说,“很多人觉得1.72亿贵,可是,现在同一价位的艺术家有齐白石、张大千、曾梵志和毕加索,你说你买谁?”事实上,这次中国企 业最大的海外竞拍,也是万达首次将目光转向西方艺术品,此前该集团一直以收藏中国近现代书画为主。

  应该说,诸多指责是对艺术品收藏共识的忽略,那就是:在顶级艺术品的背后,其实蕴涵着更多权力和荣誉追求。当资本追逐艺术达到顶峰之时,价格已不能用 合理与否来衡量。而这种忽略不仅来自中国,即便在艺术品收藏已成为很多中产阶级的消费行为的西方国家,仍有很多人不理解那些顶级艺术品看似匪夷所思的高 价。英国哲学家伯兰特·罗素在其著作《权力论》中指出,“真正所费不赀的欲望并非来自对物质享受的爱好”,“当适度的享受有了保证的时候,个人与社会所追 求的是权力而不是财富。”换句话说就是,拥有了一件顶级艺术品,便拥有了一种独一无二的权力和荣誉。

  一般来说,艺术品的价值,既来自于它的稀缺性,也是将之放至具体文化、历史、社会、经济等领域综合考量的结果。英国经济学家唐·汤普森在其畅销书《身 价四亿的鲨鱼》中表示,决定当代艺术品价值的因素有5个:首先是大牌画商,第二是名牌拍卖会,然后是策展人,接下来是影响力甚小的评论家,最后才是完全没 有影响力的买家。而高价现象的创造者却只有3个:力捧特定艺术家的名牌画商,成功自我宣传的少数艺术家及名牌拍卖会杰出的行销策略。

  因此,创出高价的艺术家和艺术品都属凤毛麟角。据报道,曾梵志《最后的晚餐》原拥有者尤伦斯夫妇收藏过2000多件中国当代艺术品,国内一些专家曾对 此进行过评估,认为其中三分之一是精品,三分之一价值一般,另外三分之一几乎毫无价值。而财富如果要长期留存,购买顶尖艺术品是最佳选项之一,因此全球的 富人都对顶级艺术品趋之若鹜,中国富豪不过是刚踏上这条荣耀之旅。

  种种迹象表明,富裕的中国藏家的兴趣已不再局限于传统的中国陶瓷和绘画,他们正越来越多地购买西方艺术品。而海外著名拍卖行苏富比、佳士得等,也越发 关注到中国藏家的兴趣转移和实力,在将拍卖机构直接开进内地的同时,也开始向中国藏家面对面推介诸如伦勃朗、毕加索、罗丹等艺术大师的西方顶级艺术品。

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