从已经完成2013年拍卖的公司所公布的数据来看，2013年的成交确实较2012年有了一定幅度的增长。就以前不久结束的秋拍为例，2013年中国 嘉德秋拍成交额23.97亿元，较2012年秋拍的17.45亿元增长了约37%，而北京保利2013年秋拍成交额为28.7亿元，较2012年的 23.1亿元增长了约24%。
 

　　秋拍市场仍有回暖迹象，但是业内人士称“秋不如春”，虽然秋拍出现6件亿元拍品，但是单价高，整体的成交量却较低，市场出现明显的“两极分化”态势;回暖仍需一段时间。
 

　　艺术市场分析研究中心总监赵力认为，从整体上看，2013年中国艺术品市场回暖是有事实依据，也是现实存在的，“目前中国的艺术品市场整体处于一个稳 定回升的初期”。赵力说“我们可以看到今年拍卖市场在去年的基础上有所回升，但是行情并不明显，整体上升趋势并没有出现。”
 

　　相比于2012年，2013年的艺术品市场诸多新元素则更为突出，网上拍卖和金融要素的进入，都显现出很好的态势;同时，艺术品日渐成为避险财富工具之一，受到一些企业买家的青睐，而现当代艺术品也在这个市场上显示出较好的收藏趋势。
 

　　市场：单价高整体低
 

　　金融电商新元素渗入
 

　　在今年的秋拍市场上，出现了6件亿元拍品，相比于秋拍市场亿元拍品的纷至沓来，春拍却出现了“亿元缺位”的现象。但虽然单笔交易价格较高，整体市场成交量却不如春拍，业内普遍认为“秋不如春”。
 

　　有观点认为，亿元拍品的出现是艺术市场全面复苏的信号之一。而一些专家认为，这种预期过于乐观，拍卖市场并没有完全走出寒冬，回暖还需一段时间。明年拍卖市场仍将理性回暖，同时市场会呈现两极化趋势，越是高端的、稀有的拍品争夺越激烈，所以价格也会越来越贵。
 

　　“今年的秋拍行情并不如人意，甚至可以说是表现颇差的一季。”广州艺术品行业商会会长石金柱坦言，秋拍的“货色”不如春拍，加上买家有追涨杀跌心态。其次是年关将至大家手头紧，第三是市场走势不明朗。”
 

　　苏富比(北京)拍卖有限公司总裁温桂华认为，今年的秋拍跟春拍相比有回暖的趋势，秋拍最突出的特点是精品拍出了好价钱，但一两件作品的成交并不能完全 代表整体市场的状况，其他作品还处在调整状态，表现较为疲软。内地拍卖市场的整体回暖还需要一段时间，如果国内整体经济没有大波动的话，明年的春拍还将是 调整期，这个过程大概会持续两三年，这两三年里还是会不断有好作品卖出高价。
 

　　“在接下来的两三年内，中国的拍卖市场都会比较稳定地发展，我预期不会有大起大落，而是稳定扎实地发展，这个发展过程中最突出的特点是好东西会有好价格。”上海泓盛拍卖公司董事长赵涌表示。
 

　　而金融市场和电商的日渐渗入，也被一些业内人士认为是艺术品市场回暖迹象的信号之一。
 

　　11月，由东方网和汇银集团共同推出的“民间藏品融通平台”上线。而在“双十一”期间，苏宁易购[微博]也推出艺术品拍卖频道，成为国内第一家开辟艺 术品拍卖频道的B2C网站。在该频道的第一期拍卖会中，国画大师李可染的经典作品之一《牧牛看山》最终以150万元落槌。
 

　　据了解，网上拍卖在国外已经非常常见，其优势主要有两点，一来，目前国外的拍卖行不允许在中国内地组织拍卖会，但是中国的藏家可以在世界各地自由地参 加各种拍卖会。通过在线竞投，中国内地的买家可以把由国外大藏家收藏的中国艺术品带回中国;二来，“消费型收藏”的概念日益盛行，网上拍卖可以让很多价位 不高，但仍具收藏价值的藏品进入市场，促进了艺术品的流通。
 

　　但是，与艺术品网络拍卖的相关法规仍然等待出炉。著名艺术品市场专家、拍卖师林争平建议，消费者要在网上购买艺术品，一定要选择可靠的平台，多听专业人士的意见，并在购买前仔细阅读网站的各种规定。
 

　　更为让人关注的，则是艺术品进入金融市场，这成为2013年业内人士的热议话题。
 

　　南方文交所总经理张志兵表示，“艺术嫁接金融，推进艺术品大众化，是尚处于发展初级阶段的中国艺术品市场的一个重要课题”。
 

　　但是艺术与金融的融合之路却并没有想象中的那么容易。
 

　　昆明元盛文化产权交易所执行总裁罗奔表示，“现在的艺术市场并没有形成产业链、价值链，没有鉴定第三方的存在，也没有完善的配套产业，举个例子，艺术 家是要专心搞艺术，他要拿艺术作品兜底，就要有投资人，要有专业的机构来打造品牌、扩展二级市场，但是目前这些都还不成熟”。
 

　　买家：企业收藏成为热潮
 

　　10月份，广东中山企业家郑华星以2.3644亿港元拍得明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，成为业内人士关注的焦点。
 

　　无独有偶，11月5日，万达集团在纽约佳士得以2816.5万美元(折合人民币1.72亿元)的成交价购得毕加索代表作之一《两个小孩》，成为全场最贵拍品。
 

　　据了解，截至目前中国艺术品市场诞生的亿元拍品中，大部分拍品直接和企业收藏相关，在2013年10至12月拍卖季期间，企业豪购艺术品也成为各大媒体的焦点。
 

　　新艺经艺术研究院在近日发布的《中国机构收藏调查报告》显示，企业藏家购买力占整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大甩卖场上的买家，70%以上都是企业家。自2012年以来，中国国内企业收藏资金约为450亿元，企业收藏成为热潮。
 

　　上海多伦现代美术馆、喜玛拉雅美术馆创始馆长沈其斌分析，从企业的角度考虑，企业收藏热的出现，首先是企业品牌的需要;再者，艺术品投资与收藏也是企业战略转型的需要，尤其是一些传统企业，进入发展瓶颈期，迫切需要转型。
 

　　“房地产、股票的投资黄金期已过，收益率大不如前，作为财富管理的配置手段之一，艺术品作为新兴产业，也是避险的财富工具，价值增长空间比其他行业高，成为企业财富保值增值的选择之一”，沈其斌说。
 

　　艺术市场研究中心执行总监马学东表示，内地企业收藏兴起于20世纪80年代末、90年代中后期。
 

　　“每个企业收藏的目的不同，策略有所不同，资金投入也不同”，马学东介绍，比如，新疆广汇集团的收藏是将藏品公共化作为收藏的最终目的，其收藏始于 20世纪90年代，每年在艺术品收藏方面的支出在1亿元左右，收藏方向以中国近现代书画十大画家的作品为主;另一类企业收藏是使收藏和企业业务发生关系， 最典型的当属江苏凤凰出版传媒集团;还有一种归为企业收藏的运作尝试，比如2012年，侨福集团在北京侨福芳草地购物中心内，将集团的收藏品直接放在公共 空间中进行展示，将收藏品与购物、休闲等融于一体。
 

　　“总体而言，国内企业收藏整体呈现多元化的发展趋势，各个机构收藏定位、方向和目的各异，也决定了他们不同的收藏策略。”马学东介绍。
 

　　展望2014：书画还是市场主体
 

　　对于即将到来的2014年中国艺术品市场的行情，艺术市场分析研究中心总监赵力认为，从经济大环境来看，中国将告别快速增长的历史阶段，走向稳定增长的新周期，“因此稳定增长也是艺术品市场的大趋势，这种趋势会成为未来市场发展的一个最重要标志”。
 

　　而具体到拍品的种类，北京匡石国际有限拍卖公司董事长董国强认为，中国书画还将是市场的主体。“国内拍卖公司80%的成交额来源于中国书画。”董国强介绍：“而中国书画的资源有相当一部分在内地，中国书画的买家主体也都在内地。”
 

　　著名收藏家朱绍良则认为，古代书画还将是市场上的硬通货。“如果让我选择收藏艺术品，古代书画、古代器物是排在第一位的，然后才是近现代书画”。