近期在北京举办的“时代杯·中国青年写实艺术大展”，不但引起了各方关注的目光，同时，对于写实这一传统的绘画语言，在当代艺术语境下的生存意义和 发展空间，以及内涵的拓展方面也给人们带来了触动和新的思考。透过展览可以看到，写实作为一种手段在青年人中得到了完好的继承和发扬，五花八门的题材，精 彩纷呈的画面，殊途同归于写实这个窗口，让人在欣喜之余看到了写实艺术美好的未来。从国内大众目前的美术普及和美育状况来看，写实作为最容易被大众所接受 和理解的表现形式，应该不会如有些人所担心和妄下的定论那样，会边缘化或是行将消亡，反而是方兴未艾，潜力无限。而如何在写实这个主干上生长出新枝，让其 延伸出新的内涵，从写实中体现出更多的精神和品格，让写实焕发出时代的光彩，这是需要有志或热衷于写实的艺术家们努力思考和着力探索的问题。

　　从本期开始，油画版将陆续刊登部分著名理论家和著名写实油画家围绕该展览所写的对 “写实艺术”的观点和看法，也欢迎广大读者和各地油画家们参与探讨，发表自己的观点和体会。

　　写实油画源自于欧洲的古典传统，几百年来随着社会历史的变迁、物质文明的进步和人们审美观念与趣味的改变，它的精神内涵和形式也在不断地发生变 化。20世纪以来，写实绘画受到前卫艺术的挑战，面临严峻的形势。虽然如此，写实油画仍然是人们欣赏的一种艺术样式，因为它仍然能够承载人们的精神诉求， 传达当代人的思想、感情和趣味。当然，它的形式语言以至技术、材质也由此出现了许多革新。写实油画的这段经历，它的生存状况，是值得我们认真研究和思考 的。因为这是属于艺术规律范畴方面的问题，不仅对于我们探讨人类艺术前景会有所帮助，而且有益于我们研究写实油画艺术语言本身的可能性与局限性。

　　人们之所以需要艺术，不仅是为了赏心悦目和娱乐消遣，而是出自表达情感的一种内在需要。至于用何种手段创作艺术，是不同历史阶段的不同人们的选 择，受制于客观环境和其时人们主观的认识。这样的选择有时是自觉的，有时含有偶然的因素。弃旧图新是人类的天性，对艺术形式也不例外。人们总是期待艺术表 现语言有所变化，不希望停留在一种样式、一种面貌上。此外，三十年河东三十年河西、物极必反这一事物变化的规律，也是人们艺术欣赏趣味绕不开的一个“怪 圈”。古今中外艺术的面貌，变化是根本的。而艺术传达人的真实感情这一点，不变又是根本的，还有人性本质的稳定性也是根本的。这样说来，一切艺术门类、样 式总是处在变与不变之间。艺术面貌的变化与其他事物一样，有渐变，有突变，波澜起伏，形成人类精神文化史上一道靓丽的风景线。

　　写实油画，在20世纪西方各个历史阶段，在不同的国度，有不同的遭遇，这是由各国各地区人们的审美需求所决定了的。19世纪末、20世纪初，写 实艺术在欧洲式微，却在中国受到人们的赞赏与欢迎，有人为之推波助澜，固然是其中的原因，但起决定的因素是中国当时社会变革需要从写实艺术中得到助力。人 们失望于文人画家们沉湎于自我小天地和陈陈相因的复古风，寄希望于写实的艺术反映社会现实，反映芸芸众生的喜怒哀乐；寄希望于艺术走向大众，为多数人欣 赏，以激发他们参与社会变革的热情。近几十年来，西方艺术家和大众之所以割不断写实绘画的情结，与对前卫艺术过分推崇观念、抛弃绘画形式美感的失望心情有 关。人们越来越相信，用心、眼与手配合的绘画直接地表达人的真切感情，是别的方式和手段不能替代的，有永恒的价值。

　　今天，艺术多元的观念在中国已深入人心，写实油画在多元的格局中占有自己的位置。它不仅是中国美术教育所必需的手段，而且是艺术创作中不可或缺 的样式，为大众所喜闻乐见。中国艺术家们正在乐此不疲地研究西方油画的各种表现技巧以及它们传达的文化观念，而且还在探讨如何在写实油画中融入中国传统文 化和艺术的精神与技巧，使中国写实油画艺术散发出更灿烂的光彩。中国写实油画已经得到世界艺坛的关注，它未来的光明前景是完全可以期待的。

　　“时代杯·中国青年写实艺术大展”的学术主旨是“提倡正大刚健的人文价值取向，强调表现深刻、独特的本土人文经验，并关注绘画的语言的创新”， 这些都非常重要，有现实的针对性。我们需要的正是有人文精神和艺术品格的写实油画。写实是手段，只有手段承载健康的精神内容才是它的价值所在。