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范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报
书法研习院 / 2017-07-12

导读:范增这个名字在艺术圈算是响当当的,尤其是在2011年与大连万达收藏负责人郭庆祥那场官司之后,范增的大名更是无人不知。

 

“一幅画轻易可以卖到数百万元,受到书画市场疯狂追捧、被称为现代书画界海派大师的画家范曾,一生却有着令人费解的巨大反差他名满天下,却在道德上为人所诟病;他与书画界众多名流,甚至自己的老师反目成仇。

 

到底是文人相轻,还是因为范曾“太狂”的原因呢?

 

今日的范曾早已名满天下,但让很多人费解的是,他跟书画界的众多大师级人物有着剪不断理还乱的恩怨情仇。

 

范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报,名人恩怨知多少!

范增

 

靶心之一:黄永玉

范曾是黄永玉的学生,但他却画了一幅“狗头”——洋人牵着一条狗,头上戴着山姆大叔式的帽子,上面写着黄永玉。这幅对黄永玉极尽羞辱的画当时就刊登在一个公开出版的杂志上。自此,范曾与黄永玉反目成仇。很多年过去了,范曾至今还偶尔发表文章讨伐80多岁的黄永玉,广为流传的一篇是《蝜蝂外传——为黄永玉画像》。

 

范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报,名人恩怨知多少!

 

在他的《蝜蝂外传——为黄永玉画像》中,他这样评价黄永玉:一评黄永玉的画:国画尚未入门;二评黄永玉的画:呆板写实与荒率变形;三评黄永玉的画:既无色彩,亦无线条...... 黄永玉寡情薄义,黄永玉政治投机......黄永玉打击同道不择手段......黄永玉大打出手......黄永玉欲壑难填......黄永玉灵魂丑恶......

 

他认为黄永玉的画呆板写实、荒诞变形,既无色彩、亦无线条,“等待着黄永玉会渐渐入门。”

 

 

老师李苦禅遗言:“子系中山狼,得志变猖狂”

 

著名画家李苦禅同样是范曾的老师,不过这种师徒关系也最终破裂。其原因何故众说不一,但有一点可以肯定,李苦禅先生在辞世前的最后时刻说:“没有范曾这个学生。”并特意交代,自己死后拒绝范曾扶灵。“子系中山狼,得志变猖狂”,李苦禅先生在去世前曾这样骂过范曾。这也是作为恩师,对他最全面的概括了。

 

范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报,名人恩怨知多少!

李苦禅

 

1983年6月,李苦禅去世。范曾前来参加葬礼时,李苦禅的夫人、子女及弟子拒绝他给苦老扶灵。李苦禅的弟子、当时健在的国画家万兆元看到范曾在门外的尴尬情景,就让范曾参加了葬礼。

 

黄永玉表叔沈从文遭“恩将仇报”

 

作为黄永玉的表叔,文学巨匠沈从文即使曾经帮助过范增也没能躲过他的口诛笔伐。

“文革”期间,对沈从文执弟子之礼的范曾就曾贴过沈从文的大字报。作家陈徒手在《午门下的沈从文》就直言写到“让沈从文震惊的是,写大字报揭发最多的居然是他曾经帮助过的范曾”。

 

范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报,名人恩怨知多少!

沈从文

 

对贴沈从文大字报的事,范曾也给出了这么一段:“不过我一生对不起他(指沈从文)的地方便是在‘文化大革命’中,他作为‘反动权威’被揪出之后,我也曾给他写过大字报。其时我也被揪出是‘现行反革命’,写大字报虽事出无奈,但今天每兴思及此,总是一阵阵内愧。”正因为这个“内愧”,范曾获得了许多心地善良的文化人的宽恕,想必范曾自己也因此得到了自我的释怀。

 

 

躺着中枪的吴冠中

 

范曾:与黄永玉反目,被李苦禅逐出师门,对沈从文恩将仇报,名人恩怨知多少!

吴冠中

 

范曾在《黄宾虹论》中说:“有以为中国画笔墨等于零者,其用笔之浮而躁,如春蚓之行于草,秋蛇之绾于树,鄙陋浅薄,厚诬国画,无视权威,诅咒徐齐,实可鸣鼓而攻。”这里范曾揪住吴冠中言及的“中国画笔墨等于零者”不放,却有意忽略“笔墨等于零”前面有个定语句“脱离了具体画面的笔墨”等于零。也就是说,范曾先肢解了吴冠中对中国画的论断,再刻薄攻击吴冠中,并号召大家“鸣鼓而攻”吴冠中,实在有失君子之风。

 

文化评论家叶匡政说,个人的行为,总是与他所处的时代有相似之处。而历史事实,更多的指当事人的心理事实。也就是同样在贴大字报列罪状这件事上,被贴大字报被列罪状的沈从文和贴大字报列罪状的范曾之间出现了极大的数字上的差异,以致我们不禁疑惑,究竟谁说的才是事实?

 

现在,沈从文已经作古,范曾作为活着的当事人,他所提供的历史事实其实就是他心理事实的文字反映,“事实”成了一个敏感词汇,让后人在截然不同的“沈范”冲突中难辨真伪。

 


 

范曾如何成名——《文姬归汉》背后的画坛公案(摘选)

王恩山

 

1962年的盛夏,北京中央美术学院,一个24岁的年轻人把自己关在画室里,日以继夜完成他的毕业创作,数易其稿后,一幅丈二匹的工笔重彩画《文姬归汉》图诞生了。

 

50多年后的2013年初春时节,这幅画作为中央美术学院美术馆的重要藏品,与其他十家美术馆的镇馆之宝一起,在中国美术馆展出。它的创作者就是范曾,画作上赫然可见郭沫若题的一首四十八句的长诗,郭还亲切地称范曾为“江左小范”,要知道那时的范曾只是一个名不见经传的美院学生而已,而郭是国家领导人,地位显赫,如日中天。然而,正是由于郭沫若题诗一事,引起了当年画坛一场纷纷扰扰的风波。

 

范曾入中央美院,师从大家

范曾出生于江苏南通,自幼十分聪颖,十几岁就进入画坛。1955年,他考入南开大学历史系,1957年转入中央美术学院学美术史,半年后转入中国画系。当时中国画系大家如云,蒋兆和、李苦禅、李可染、郭味蕖、刘凌沧、常任侠、黄均、宗其香等在中国画坛上声名赫赫的人物都在系里任教,系主任是50岁的漫画家叶浅予。

 

范曾在中国画系受蒋兆和、李苦禅、李可染等大师影响很深,他也很刻苦自励。1960年,他进入蒋兆和画室。两年后,面临毕业作业,刘凌沧成为他的辅导老师。范曾是个聪明人,非常善于观察形势、利用机会。当时,正值郭沫若的新编历史剧《蔡文姬》大行其道,范曾选定了《文姬归汉》这一题材进行自己的毕业创作。

 

1959年,郭沫若创作的历史剧《蔡文姬》正式公演,北京人艺的著名导演焦菊隐将这部戏搬上舞台,一经亮相,就成为戏剧界最走红的一部名剧。

 

范曾创作《文姬归汉》请郭沫若题字

 

范曾是个识时务者,郭沫若投政治的机,他则投郭沫若的机。《文姬归汉》画完后,范曾打听到了郭沫若家的地址,夹着画在郭家门口守候。郭沫若下班回来,专车到了家门口后,范曾凑上前,郭的秘书王廷芳下车接待了他,范曾把画交给王廷芳,表达了请郭老题字的意愿。王廷芳收下画后,当天转交给郭沫若,郭沫若打开看后,正是自己话剧的题材,就说:“你先放在这里,我给它题几个字。”

 

据范曾2009年在央视《艺术人生》节目上自称:“郭沫若看到这画后,高兴得‘夜不能眠’,就题上了很多(辞),而且说‘以后画多少给题多少’。”事实上,郭老真的题了一首四十八句的五言古风诗,但以后却再也没给范曾题过字。郭沫若的这首诗,后来在《文汇报》和《人民日报》上发表,成了郭的名篇之一,后来还收入郭的诗集《东风集》中。

 

郭沫若为范曾的画题诗一事在中央美院轰动一时,传得沸沸扬扬。当范曾以此画参加毕业展时,首先遭到了老师蒋兆和的拒绝,系主任叶浅予更是大为不满,认为这是范曾以郭沫若的名头压校方给予优异成绩。求名心切的范曾选择了一条捷径,但在老师们看来,这是借用名人的光芒来愚弄观众,虚抬自己,是投机行为。“反右”刚刚过去几年,对当时的知识分子来说,攀附权贵无疑是莫大羞辱。叶浅予坚决不让这幅作品参展。范曾找到蒋兆和,当面顶撞,和蒋大吵了一架。最后蒋兆和出面向叶浅予求情,才达成妥协同意展出,但郭沫若的题字必须盖掉。就这样,盖掉郭沫若题字的《文姬归汉》图参加了1962年中央美术学院的毕业展览,并最终被学校美术馆收藏。

 

 

 

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